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田裏:拍《河神》就像踮着腳走路

來源:新華網2020-07-14 10:03:06 作者: 評論數:0查看:

惡水之源爆炸因果未明,天津衞疑案再起,2017年一部《河神》以豆瓣8.2分成為黑馬,《河神2》在今年7月小暑迴歸,還是熟悉的味道,還是青年導演田裏的作品。

出身藝術世家的田裏,父親和爺爺都是畫家。小時候在別人的眼中,他理所當然應該子承父業走上繪畫道路,可他偏偏從來沒有正經學過畫,“耐不住性子在一張白紙上好好畫,倒是在課本空白處畫了不少”。不過,“家學”這東西也許是潛移默化,美術課代表、宣傳委員、黑板報主力,田裏從小當到大。

拍片的人一般是從愛上看片開始的,田裏也不例外,他高中的零花錢基本上都用來買光盤了,而且非常有形式感,得買帶盒的;看完後,整整齊齊碼放在書架上。後來,田裏從一個師姐那兒得知,電影學院導演系的招生考試,考表演、講故事、命題寫作,聽上去像是一場綜藝節目的選拔。田裏一下子被這種注重綜合素質和文藝素養的考核吸引,也讓他人生第一次有了導演夢。

如願以償,田裏考上了北京電影學院導演系,本科畢業後“體驗”了兩年社會生活,又回來唸了碩士。在遇到《河神》前,田裏幹過很多“工種”:拍廣告、宣傳片,跟劇組當場記、副導演……回憶當初,田裏並不覺得前途無望,也不知道自己為什麼會有一種“蜜汁自信”,深信有朝一日會有機會,獨立執導一部好作品。

2015年,《河神》出品方找到當時還不到30歲的田裏,在此之前,他幾乎沒有拿得出手的代表作。不過話説回來,別看《河神》現在火,當時卻也“乏善可陳”——儘管作者是著名的天下霸唱,但這個IP遠不如《鬼吹燈》那般知名,男一號李現也還離“現男友”很遠。非著名導演和非著名演員,拍攝一部非著名小説改編的網劇,場外有利因素約等於零,能下功夫的就只在創作本身了。

出品方給了田裏很大的導演自主權,劇本推倒重新寫,演員一個一個試戲,田裏的標準只有一個,拍一部好劇。

中青報·中青網:你本人對題材有什麼偏好嗎?

田裏:我對類型片比較感興趣,而且偏極致。比如,恐怖片就要特別恐怖,喜劇片就要讓人笑透了。不喜歡半尷不尬的,比如什麼“文藝科教喜劇愛情動作片”,太多類型雜糅的。

中青報·中青網:拍極致的類型片,最大的難點是什麼?

田裏:類型片得有“範兒”。“範兒”和風格不一樣,風格可以隨性多變,但“範兒”是有範式的,有條條框框規矩着你,在這個框裏創新,才叫創新。《河神》是一個民國探案劇,民國劇大家看得不少,大都是穿着旗袍談戀愛、穿着軍裝抓間諜。

天下霸唱本身就是天津人,寫作過程中走訪了很多天津的老一輩,蒐集了很多民間傳説、怪談。要拍出天津的民國“範兒”,但又不是考據的歷史劇,就像踮着腳走路,既不是一步一坑地踏在地面,也不能完全離地飛起來,所有的傳説都有源頭,所有的怪力亂神最終都有科學解釋。這是《河神》範兒最難拿捏的點。

中青報·中青網:《河神》第一部得到了口碑收視的雙贏,拍第二部會有什麼不同嗎?

田裏:我肯定不願意第二部的第一集是第一部的第二十五集,更傾向於第二部是一個嶄新的面貌。《河神2》邁了一個比較大的步子,也布了很大的局,人物關係、人物狀態都做了改變。可能野心比較大,整個世界觀都拓展了,將來這個系列如果繼續做下去,往任何一個支脈去延伸,就都有可能性,算是在有意識地給“河神宇宙”鋪路。

其實我特別偏好每一季都是不同故事的系列劇,比如《冰血暴》《真探》,面兒上看起來截然不同,但氣質一以貫之。就好像有一天“河神”的故事不發生在天津了,是另外4個人,在另外一個年代的另外一條河邊探案冒險,但觀眾一看,還認這是“河神”。

中青報·中青網:和拍第一部時相比,拍第二部會有什麼有利條件?

田裏:第一部積攢的熱度和期待,讓《河神2》一開播,愛奇藝熱度就破7000。當然這也許算不上有利條件,因為當觀眾對你零期待時,只要稍有創新和認真,那就是驚喜;而當積攢下一批忠實的劇粉,要繼續滿足期待了3年的觀眾,那就太難了。加上大家的觀劇品位越來越高,對品質也越來越挑剔,這對導演來説是不小的挑戰。

中青報·中青網:觀眾對續集總是給出不如第一部的評分,導演怎麼辦?

田裏:決定要拍《河神2》時,就預料到會有這樣的結果。續集難,第一部成功的續集更難。這次《河神2》又面臨不少場外因素,不得不面對很多與創作無關的質疑。但我不覺得後悔,也沒有任何“早知道”的情緒。第二季依然是我傾盡心血完成的作品,和拍第一季時沒有任何區別。創作這事兒,就怕自己質疑自己,只要問心無愧,就不算失敗。

中青報·中青網:《河神》兩部都是24集,你對劇集長度有控制嗎?

田裏:日劇一般是11集,美劇10集左右,英劇也就3集,這是一個創作規律——想讓一部劇成為精品,並擁有一些獨特氣質,一定要在一個可控的體量之內。

短劇一定是一個大趨勢,過去那種集數越多掙得越多的“走量”打法已經在被顛覆了。無論平台還是觀眾,對精品內容的需求越來越高。《無證之罪》算是最早的12集短劇,然後去年的《我是餘歡水》,到現在愛奇藝的“迷霧劇場”,都是這個路線,效果也都很不錯。接下來在劇集的創作上,我也會盡可能偏向“短小精悍”。我相信只要把所有精力迴歸到創作,而不是注水湊集數,很多問題、很多詬病,都會迎刃而解。

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