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《三叉戟》穿過油膩的煙火,令人精神一振

來源:新華網2020-07-09 09:42:13 作者: 評論數:0查看:

在雙男主“耽改劇”(由耽美小説改編成的影視劇)霸屏的當下,電視劇《三叉戟》一下子推出了三位男主,還是很吸睛的。只是,這三位爺都是被歲月風乾得透透的老臘肉了。

顯然,這是一個關於前浪的故事。故事説的是升遷無望、調到警保處幹後勤等退休的“大背頭”崔鐵軍,跟領導鬧矛盾後憤而自請下沉基層派出所的“大棍子”徐國柱,長期泡病號、一心想跳槽下海的“大噴子”潘江海,這三位當年號稱“三叉戟”的業務骨幹,因為種種因緣際會重回一線,攜手偵破一起重大經濟犯罪。劇情設置是典型而傳統的偵探劇,故事走向雖跌宕而仍在套路中,但《三叉戟》吸引觀眾、贏得佳評也是無疑的,是近年來最為成功的公安精品劇之一,被認為“打破了年輕觀眾不愛看中年大叔戲的偽命題”。

《三叉戟》之所以好看,在我看來,原因首先是有一個優質而成熟的文學底本。一般觀眾接觸一個新劇,大概總是要先問一句這説的是什麼故事。劇情當然是評價一部劇作重要的標準與要素,只是這個常識性的道理,現今唯流量論的製片方卻未必肯明白。本劇改編自呂錚同名長篇小説,呂錚是著名的公安作家,長期接觸公安一線實務,因此其筆下的公安幹警形象尤其立體且豐滿,偵查情節特別曲折而真實,整個故事顯得十分接地氣,可信又可親。“三叉戟”這三位主角,並不是刻板印象裏同類型作品常見的“高大全”形象,他們都有着自己獨特的個性甚至缺陷:大背頭沉着冷靜,是經偵的高手,卻有點腹黑,為達目的不擇手段;大棍子疾惡如仇,卻急躁衝動,還十分大男子主義;大噴子是預審專家,號稱手下沒有零口供案件,卻庸俗市儈,滿嘴跑火車……這樣的人物設置非但沒有貶損英雄的形象,反而因其真實與可愛,愈見其高大。同樣的,在探案過程中,沒有百科全書式的超強大腦,也沒有睥睨江湖的絕世神功,甚至連電腦都用不利索的三位大叔從未有過“大人真乃神人也”般的迎刃而解,而是抽絲剝繭、步步為營,甚至時時遭遇挫折,連辦案用的公車和設備都讓人給偷了,這樣的情節設計則更讓觀眾感佩警察的艱辛與不易。

而在劇情走向上,不同於傳統偵探劇或警匪劇單一的警察抓壞人套路,《三叉戟》的視角更加廣闊,觀照到“三叉戟”的親情、愛情與友情,以及他們在單位與年輕人及領導關係的微妙交織,共同構成破案主線之外推動劇情流動的輔線,使故事情節顯得更加厚實而豐富。

在劇情建構上,《三叉戟》最超越常規的則是聚焦於三名中老年警察身上,着力把“大叔”的生活寫真,把“大叔”的形象畫活,這殊為不易。所謂的“青春偶像劇”,拍得幼稚一點、狗血一點,尚且還能靠顏值和流量敷衍一二;但觀眾面對那一張張鬆弛而油膩的老臉,勢必更加挑剔,因此中老年主題的電視劇在劇情上更加不容閃失,這就是市場客觀規律。這並非沒有失敗的前例。而《三叉戟》的劇情則將中年大叔之煩惱鋪陳得淋漓而細緻,情場上驚豔了時光的激情早已褪去,頂多剩一些温柔了歲月的陪伴;家庭生活也早就為上有老下有小的壓力與為稻粱謀的無奈所充斥;職場上更是面臨晉升的玻璃天花板,甚至三位老警官傳統的辦案手段都時時面臨信息化犯罪時代的新問題、新挑戰。儘管英雄無悔,卻也有脾氣、有情緒、有牢騷,也會流汗、流淚、流血:《三叉戟》的劇情,顯然更有生活、有內容、有温度。這一點,在當下的電視劇市場,顯得尤為可貴。在我看來,所謂編劇,得把劇情編得圓融甚至精彩,才能為劇作的成功奠定一個堅實的地基,沒有這個基礎,單憑流量拉動的作品,不過是空中樓閣,終究無法稱其為一部優秀甚至合格的電視劇作品。

作品講的是當今電視劇市場潮流之外的三個警察大叔的故事,因而本劇的選角也註定無法走流量小生的常規典型路線,而是請陳建斌、董勇與郝平三位老戲骨擔綱。於是,魚尾紋和法令紋取代了青春顏值,過高的髮際線取代了華麗拉風的秀髮造型,鬆垮膨隆的肚腩也取代了讓人血脈賁張的八塊腹肌。然而,三位大叔用其爐火純青的演技,展現了什麼叫“薑還是老的辣”,將皮囊虛化成並不重要的浮雲。一句台詞,一個眼神,甚至不經意的舉手投足間,都傳神地將人物性格演繹到位。崔鐵軍的臨大事有靜氣與目的導向性人格,徐國柱的剛毅果敢、寧折不彎,潘江海的圓滑世故、軟弱遷延都透過三位演員的表演,準確而生動地外化與詮釋出來。

不誇張地説,三位實力派的精彩演繹,堪稱本劇一大亮點。而正是在這種演技的強勢碾壓之下,年輕一輩演員演技的疲軟更加顯露無遺:空洞的眼神、失控的表情、齣戲的表演以及散裝的台詞。這讓觀眾在影視劇的江湖裏看到,前浪們風頭仍勁,後浪們且趕不上呢。對此,我總有一種旁觀者的閒愁,今日的後浪,來日真的能推開前浪嗎?容貌與身材終究會“湘江水逝楚雲飛”,皺紋到日子就會爬上臉龐,但表演功力卻並不會按時抵達,當沒有演技的流量小生變成還是不會演戲的老爺叔的時候,還會有多少流量?

儘管《三叉戟》是一部抓人眼球的佳作,但其缺陷也是明顯的。一個硬傷就是對於某些角色身份衝突的設計顯得幼稚粗放。其對於性別矛盾、代際矛盾以及幹羣矛盾的摹畫,較為武斷與片面。例如,劇中的女性角色表現出過度的感性以及智商的“欠費”,領導則多多少少有一些官僚,不是説不可以有這樣的人物形象設置,但為了突出主要人物而將其他與之產生衝突的次要角色類型化,並且賦予同質性很高的典型特徵,這樣的處理就顯得扁平與刻板。

但我仍然要誠摯地推薦這部劇,不唯因為其道盡了中年男人無可避免的辛酸苦辣,讓逐漸步入初老的我心有慼慼;更重要的是,本劇彷彿是在電視屏幕上刮過了一陣有些許油膩味的煙火氣後,讓久居脂粉味中的觀眾,感到耳目一新、精神一振。

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